【台北訊】重獲新聲：《韓國音樂風情》韓國創作傳統音樂越境與臺灣人互動 2

徐承任 / 國立臺灣大學音樂學研究所博士候選人

傳統音樂已經不再是特定國家或民族的專利。創作韓國傳統音樂的主體不一定是韓國人，創作和演奏臺灣傳統音樂的主體也不一定是臺灣人。對於共享中國中心主義和漢字文化圈歷史的臺灣和韓國來說，傳統音樂是不斷穿梭於「中國」中心和邊緣，思考和創造「我們」獨有的聲音的場域。隨着全球化時代的到來，「我們」不再受到國境跟時代的限制，開始嘗試超越地域和時間的界限。

在韓國和臺灣，以傳統音樂的保存和傳承、調查和研究、發展和創作爲主題，國家運營的機構國立國樂院和臺灣國樂團在2018年簽訂MOU後，以2018年11月在臺灣舉行的《晨曦燦爛-韓國音樂風情》爲開端，2019年5月臺灣國樂團訪問韓國進行了協奏。當時參與交流的國立傳統藝術中心主任陳濟民表示「韓國對傳統音樂的保存與傳承，具有強烈的使命感，每一位演奏家都非常敬業，具有專業的素養，並尊重自己的文化，令我們非常欽佩，也有很深的感觸。」 兩邊的交流之前因新冠肺炎暫時處於休止期，直到今（2023）年11月，兩個團體再次在首爾見面。 作爲交流的最後一站，國立國樂院創作樂團12月訪問臺灣，並於8日和9日兩天舉行了《韓國音樂風情》演出。

12月9日下午2點半舉行的《韓國音樂風情》第二場演出與前一天不同，國立國樂院創作樂團和臺灣國樂團一起登上了舞臺。 國立國樂院有正樂團、民俗樂團、舞蹈團、創作樂團等4個演奏團體，其中最晚創立於2004年的「創作樂團」是以創作和演奏符合當今時代的傳統音樂爲重點，體現國內外新銳作曲家的作品等，以國樂爲基礎進行全球活動的團體。今年是他們首次與臺灣國樂團進行交流。

9日的演出不僅是兩個團體單純的合演，還試圖通過超越臺灣和韓國傳統音樂的界限進行新的創作，意義重大。 臺灣作曲家和韓國作曲家分別從韓國傳統音樂和臺灣傳統音樂中獲得靈感，重新創作了結合兩國傳統樂器的作品。
臺灣作曲家林心蘋以位於韓國東部的江原道民謠《五百年》(한오백년)和從朝鮮時代起起到首都作用的京畿道地區民謠《道拉基》(도라지)爲主要旋律，爲臺灣管子和韓國篳篥創作協奏曲，洪千惠則以韓國四物的節奏模式爲原聲，爲兩國打擊樂器創作了合奏曲。
另外，韓國作曲家崔智慧(최지혜)爲韓國奚琴和臺灣二胡演奏的協奏曲，將相似而又微妙不同的兩種樂器之間的對話作品化。

8日演奏由韓國作曲家創作的韓國傳統音樂的劇目，而9日則演奏兩國作曲家相互研究傳統音樂要素和魅力後重新創作的作品，掀開了傳統音樂創作領域上的新篇章。

那新的一章超越了傳統音樂創作和演奏的國界。 桂成源作曲的管樂重奏曲《風雲的饗宴》以「風」爲主題，展現了兩國傳統管樂器的魅力。
2014年在韓國笛子音樂研究會首演的該作品，之後爲了國立國樂院創作樂團管樂部分，添加小笒(소금)和大笒(대금)合奏，進行了重新改編，2019年爲了首爾篳篥合奏創團演奏會，再次進行了修改後重新改編。
此次與臺灣國樂團的交流，重新改編的該作品除了韓國的篳篥（피리）、太平簫（태평소）、笙簧（생황）、大篳篥（대피리）和低篳篥（저피리），還展現了臺灣國樂團的笛子、笙、嗩吶的魅力。 笛子和笙、嗩吶的聲音千差萬別，嗩吶和太平簫、笙和笙簧、笛子和篳篥之間的聲音卻很相似。雖然兩國樂器之間的聲音和演奏方法相似，但作曲家在此次作品中成功地刻畫了微妙不同的節奏和音階。

如果說《風雲的饗宴》展現了管樂器之間超越國境的新組合,那麼9日演出的最後一首爲打擊樂和管絃樂的合奏曲《集擊㗊》則是兩國國樂團爲突出打擊樂器嘗試的創作。 如果要選出一個與韓國音樂相鄰的其他東亞國家的傳統音樂截然不同的音樂要素，那就是節奏感。 韓國音樂特有的節拍在由4個打擊樂器組成的四物農樂中明顯體現出來，從80年代開始活躍在朱宗慶打擊樂團，長期將打擊樂器創作爲主要樂器的洪千輝作曲家也沒有錯過這一點。 從臺灣傳統音樂的節奏模式「鑼鼓樂」着眼的4拍開始，到不規則的5拍、12拍，逐漸分裂拍子和拍子之間的節奏，四物和臺灣傳統打擊樂器相互助興。 這時有很突出的聲音。 那就是臺灣國樂團的小鑼。 每次打擊小鑼時音高的滑動是韓國四物樂器中絕對無法體現的獨特的音色。

擁有不同演奏法和音色的兩個國樂團的管樂器、打擊樂器相遇創造的新聲音，爲進一步擴大兩國對「傳統音樂」的想象做出了充分貢獻。就這樣，臺灣和韓國、韓國和臺灣通過12月8日和9日兩天進行的《韓國音樂風情》，再現了傳統音樂超越時間和國境的新創作領域。

從2018年開始的韓國國立國樂院和臺灣國樂團的交流就這樣落下了帷幕，但期待兩國以創作的傳統音樂爲媒介的演奏交流在這兩場演出後也能持續不斷。 爲此，需要兩國熱愛傳統音樂的音樂人，包括作曲家、演奏者、音樂學者、甚至是聽衆們的深入參與以及協助。期待日後兩邊的交流可以成為常態外，也希望本次交流的成果有機會透過唱片或其他方式讓更多的人可以一起享受新時代的創作傳統音樂。

本廣告由國立傳統藝術中心贊助

^{筆者簡介
在韓國梨花女子大學專攻作曲理論和音樂學，現就讀於國立臺灣大學音樂學研究所。 雖然是韓國人，但對於把西方音樂作爲音樂母語的我來說，「國樂」既熟悉又陌生。我喜歡站在聽衆的立場上，直觀地感受傳統音樂獨有的音樂要素。研究興趣為日治時期臺灣高等女學校的音樂教育、20世紀初日本帝國內帝國與殖民地之間的音樂交流及網絡。}